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滤镜、摄影、配乐与对死亡的静观施害者同是受害者法律是否是正义的而死亡是否又能够被救赎当人们直面邪恶与罪行直面文明的困境我们该如何质疑生命和死亡基氏将宗教式的冥思和宿命式的死亡构建在影片中仿佛向着人类文明与法律发出质问
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安哲罗普洛斯电影中的历史性悲伤侵入骨髓完全无需借助时空断裂与展现剧组一旦出现了“温馨的家庭聚会”与“热闹的庆典“这些场景要么是梦境、想象要么是虚构的戏中戏安哲以一种回顾式的形式将欢乐还给了困于沉重的历史中的人们(如结尾将酒馆中的宴席场景反射到巨大的镜子中好像这一切都只是一张“历史的照片”一样)并在空旷的环境中用广播去播放那个时代特有的音乐这种慈悲却又是一种残酷欢乐毕竟是假象所有人物都在安哲的时空中经历了一遍又一遍的煎熬;更可怕的是日本RAPPER潮水破解版这种残酷更是导演每次内审式(电影中总有一个导演式的角色)艺术创作时所必须经历的——牺牲