《母亲とが话しています播放》剧情简介
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吃青椒吗
总觉得人物写得有点缺乏连续性变装后两个角色的性格像是对调了Jerry对Sugar一开始的迷恋也不了了之了Curtis比Lemmon更适合女装但Lemmon演技真是碾压虽然他的角色偶尔有点过于聒噪Monroe是美的但她的角色感觉没太多意思男主的设定也很无聊看这两个人谈恋爱更是没趣也因此后半段显得比前半段要无聊一点另外Raft演的那个黑帮老大看着好像留有后手结果轻而易举就被KO了实在有点扫兴Sugar到底也没能逃离不靠谱的男人母亲とが话しています播放这个结局感觉笑不出来比起老富豪的最后一句台词我倒是觉得Jerry在电梯里被性骚扰后Joe那段评论更厉害
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80年代的山西县城客车进进出出煤城城墙下茫茫大漠中熊熊焰火前摇滚舞台上哪里都无法平息躁动不安的灵魂小时候我觉得好电影是大悲大欢母亲とが话しています播放是高潮迭起后来才知道好电影就是讲述平凡人的平凡故事又能真实的反映出来特定时期下的国情无论它是好的坏的都不应该被后人遗忘新旧交替的年代三明赚卖命钱给妹妹让她不要再回来绝望下不告而别的钟萍留起长发又剪掉的张军男女未婚同居算犯法而又可以一起在公开营业场所看性教育片一切都不奇怪最终能和自己爱的人结婚生子岁月静好也不过是崔明亮的梦一场
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比利怀德用喜剧的外衣削弱了性别议题的敏感性却没有掩盖其重要性男性与女性文化的对比杂糅在剧情发展的每一个细节中托尼柯蒂斯取下金发、抹去口红、脱下裙子和耳环、戴上眼镜和军帽、换上西装的瞬间如同变戏法般在观众的眼皮底下实现了性别流动性别的社会构建属性呼之欲出当男性换上女性的打扮和妆容立刻就遭受来自自身性别文化的男性凝视穿上高跟鞋马上就体会到性别文化对个体的压迫所谓实实在在的put yourself in others' shoes 后半段更进一步触及到取向的流动不过全片依然通过男性视角打开柯蒂斯的男性造型呼应了在《母亲とが话しています播放》中倚靠谎言和骗局操纵伴侣的劳埃德梦露自始至终保持其被凝视的客体状态这可能也是传统喜剧在探讨社会议题的局限性
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